Hors-champs : poésie plastique

Dégager les rapports que les choses ont entre elles, pour s'en rapprocher, a été de tout temps le propre de la poésie, dit Pierre Reverdy. Les peintres cubistes ont appliqué ce moyen aux objets. Il s'ensuit une reformation au lieu d'une imitation ou d'une interprétation. C'est un art de conception : ce que fut de tout temps l'art poétique. La reformation de l'objet équivaut à la création poétique de la phrase non descriptive.

Et lorsque, comme c'est le cas ici avec Philippe Judlin, l'objet auquel le peintre applique cet art de conception est la phrase poétique elle-même... on se trouve devant un poème qui se donne autant à lire qu'à voir en sa libre disposition sur la page, et / ou, simultanément ou substitutivement, devant une composition plastique ouvrant à des lectures multiples.

Cette combinatoire sensible en perpétuel mouvement travaille à une salutaire entreprise de décloisonnement : pas plus qu'entre forme et fond il n'y a lieu d'établir de partage entre les divers modes d'approche du réel ; non plus qu'entre poète-artiste et lecteur qui, ensemble même si tour à tour, plus que jamais font de la page un espace de création.